Από όλους τους φακούς στην τσάντα της φωτογραφικής μηχανής του İlhan Eroğlu, ο Sony FE 12-24 mm f/2.8 GM είναι ένα από τα πιο σημαντικά και πιο συχνά χρησιμοποιούμενα δημιουργικά εργαλεία του. «Παίζει σημαντικό ρόλο στη φωτογραφία τοπίου», λέει ο Τούρκος φωτογράφος τοπίου και ταξιδιών. «Ο κύριος σκοπός δεν είναι αυτό που νομίζουν οι περισσότεροι – δεν είναι απλώς η αποτύπωση μιας όσο το δυνατόν ευρύτερης περιοχής. Πρόκειται για τη δημιουργία μιας ιστορίας, τη χρήση ενός έντονου θέματος στο προσκήνιο και τη χρήση της προοπτικής για να το κάνει να φαίνεται μεγαλύτερο και πιο εντυπωσιακό».

Αν και έχει την έδρα του στην Τουρκία, ο İlhan έχει ένα πορτφόλιο που εκτείνεται σε όλο τον κόσμο, δημιουργώντας εκπληκτικές εικόνες τοπίου από τα άγρια αρχαία τοπία της πατρίδας του μέχρι τις επίπεδες πεδινές περιοχές της Ολλανδίας. Όπου κι αν βρίσκεται, η εστιακή απόσταση 12-24 mm προσφέρει στον İlhan μια δημιουργική επιλογή να τοποθετήσει τον θεατή μέσα στο τοπίο, με το να είναι κοντά στο προσκήνιο, ενώ η ευρύτερη άποψη γεμίζει το φόντο. «Δημιουργεί βάθος», εξηγεί ο İlhan. Αυτό γίνεται σε μεγάλο βαθμό εφικτό χάρη στον οπτικό σχεδιασμό του ίδιου του φακού 12-24 mm GM.

Με βάση τη σειρά ευρυγώνιων φακών ζουμ της Sony, ο FE 12-24 mm f/2.8 GM χρησιμοποιεί την τελευταία τεχνολογία φακών της Sony για τη δημιουργία υπερ-ευρυγώνιων εικόνων με ευκρίνεια από άκρη σε άκρη και ελάχιστη καμπυλόγραμμη παραμόρφωση. Αυτά είναι τα χαρακτηριστικά που επιτρέπουν στον İlhan να δημιουργεί θεαματικές εικόνες τοπίου με πλούσια λεπτομέρεια στο προσκήνιο και στις γωνίες. «Διατηρεί εξαιρετική ευκρίνεια και αξιοσημείωτα χαμηλή παραμόρφωση, ακόμη και στα 12 mm», λέει. «Μπορώ να αποτυπώσω τις φυσικές αναλογίες χωρίς την τυπική στρέβλωση που απαντάται συχνά σε φακούς αυτής της εστιακής απόστασης».

Ο İlhan ταξιδεύει σε όλο τον κόσμο, συνδυάζοντας τον 12-24 mm GM με τη Sony Alpha 7R V. Είναι ενδιαφέρον ότι δεν χρησιμοποιεί φακό ζουμ 16-35 mm στον εξοπλισμό του για τη φωτογραφία τοπίου. «Αν και η διαφορά μεταξύ των 12 mm και των 16 mm είναι μόλις 4 mm, στην πραγματικότητα παρέχει ένα 30% ευρύτερο οπτικό πεδίο».

Οι συνέπειες αυτής της ευρύτερης άποψης υπερβαίνουν την απλή αποτύπωση περισσότερων στοιχείων της σκηνής. Επιτρέπει επίσης στον İlhan να πλησιάσει το θέμα στο προσκήνιο με μια ευρύτερη άποψη του φόντου – η κλασική υπερβολή της ευρυγώνιας προοπτικής. Όπως εξηγεί, «προσφέρει μια πολύ πιο εμβυθιστική και εντυπωσιακή προοπτική, ειδικά για τοπία όπου η κλίμακα και το βάθος έχουν σημασία». Όταν αποφασίζει αν θα χρησιμοποιήσει τον 12-24 mm GM, ο İlhan πάντα ξεκινάει εξετάζοντας προσεκτικά τη σκηνή που έχει μπροστά του. «Η επιλογή του φακού εξαρτάται από το μέρος που θα ανακαλύψω. Όταν χρησιμοποιώ ευρυγώνιο φακό, πλησιάζω σε ένα αντικείμενο στο προσκήνιο, όπως ένας βράχος, ένα μικρό λουλούδι ή μια λιμνούλα. Η ύπαρξη αυτού του ενδιαφέροντος στο προσκήνιο μπορεί να δημιουργήσει μια ισχυρή σύνθεση που οδηγεί το μάτι του θεατή μέσα στη σκηνή, μέχρι το φόντο, ενώ παράλληλα ενσωματώνει τον ουρανό ως ουσιαστικό μέρος της σύνθεσης».

Φυσικά, ο φακός είναι μόνο ένα μέρος της εξίσωσης, και όπως σε κάθε φωτογραφία τοπίου, το φως είναι το παν. Αναπόφευκτα, ο İlhan προτιμά τη Χρυσή Ώρα – τη σύντομη περίοδο γύρω από την ανατολή και τη δύση του ήλιου, όπου το φως είναι ζεστό και βρίσκεται χαμηλά στον ουρανό, δημιουργώντας μακριές, εντυπωσιακές σκιές και φωτίζοντας συγκεκριμένα σημεία μιας σκηνής. Σε τέτοιες στιγμές, η αντιανακλαστική επίστρωση νανοκρυστάλλων (Nano AR) του 12-24 mm GM μπαίνει στο παιχνίδι, μειώνοντας τις αντανακλάσεις του φακού και διατηρώντας την αντίθεση στη σκηνή, ακόμη και κατά τις λήψεις απευθείας προς το φως.

Από τεχνικής άποψης, ο İlhan χρησιμοποιεί τρίποδο για να μεγιστοποιήσει τις δυνατότητες κάθε σκηνής και να αποτυπώσει κάθε λεπτομέρεια με όσο το δυνατόν μεγαλύτερη ευκρίνεια χάρη στον αισθητήρα BSI-CMOS 61 megapixel και τα στοιχεία XA του φακού 12-24 mm GM. «Θέλεις κάθε μέρος της εικόνας να είναι απόλυτα ευκρινές, ώστε η τελική εικόνα να φαίνεται συνεπής και λεπτομερής σε ολόκληρο το καρέ». Το τρίποδο έχει επίσης μια άλλη χρήση, με τον İlhan να το χρησιμοποιεί μερικές φορές για να ‘στοιβάζει’ εικόνες. Στην περίπτωση αυτή λαμβάνονται πολλαπλές φωτογραφίες της σκηνής σε διαφορετικά σημεία εστίασης, με κάλυψη από το προσκήνιο έως το φόντο. Στη συνέχεια, μπορεί να γίνει ‘στοίβαξη’ των εικόνων στο λογισμικό, δημιουργώντας μια τελική φωτογραφία που είναι απόλυτα ευκρινής και εστιασμένη από το κοντινότερο έως το πιο απομακρυσμένο σημείο της. Είναι μια τεχνική που απαιτεί ακρίβεια και υπομονή, αλλά για τον İlhan, τεχνικές όπως αυτές του επιτρέπουν να αξιοποιεί στο έπακρο τόσο τον φακό όσο και τη φωτογραφική μηχανή.

Τοποθετημένος στην Alpha 7R V, ο 12-24 mm GM είναι ο τέλειος συνεργάτης. «Θεωρώ ότι η εστίαση του φακού είναι γρήγορη, ακριβής και πολύ ομαλή – ιδανική για την αποτύπωση σκηνών όπου η ακρίβεια είναι το κλειδί. Η ποιότητα εικόνας είναι εξαιρετική, με άριστη ευκρίνεια, πλούσια χρώματα και όμορφη αντίθεση. Ακόμα και κατά τη λήψη με πλήρες άνοιγμα, η καθαρότητα και η λεπτομέρεια είναι εντυπωσιακές. Είναι ένας τέλειος φακός για την αποτύπωση του βάθους και της υφής των φυσικών τοπίων».